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那特直播——中国美术学院教授范景中讲座:美

来源:未知   作者:grad2006.com    发布时间: 2017-12-07 02:06   浏览:

那特直播——中国美术学院教授范景中讲座:美


     
      范景中,1951年生,天津人。先后任《美术译丛》和《新美术》主编、中国美术学院教授、博士生导师、出版社总编等职。曾任中国美术家协会理事、中国美术家协会理论委员会委员。从事美术史、美术史学史、中西美术交流史,以及相关人文学科的研究工作。
     身为将贡布里希引介入中国的第一人,范景中的学术贡献,在于他不仅以美术史的方法、境界和经典为后辈学人铺垫了研究的路径,而且还以严谨的治学态度与优雅的文笔,培养了后续几代艺术史研究领域的专家,在后来者中播下了火种。
     1978年 北京师范大学哲学系。
     1979年 浙江美术学院艺术理论研究生
     1981年 获硕士学位,导师为卢鸿基先生
     1995年 中国美术学院教授
     1998年 德国海德堡大学客座教授。
     出版论著:
     《古希腊雕刻》、《图像与观念》
     《柳如是事辑》、《美术史的形状》、
     《附庸风雅和艺术欣赏》
     主要译著:
     贡布里希,《艺术的故事》、《艺术与错觉》
     《通过知识获得解放:波普尔论文集》
     主编丛书:
     《艺术史研究丛书》、《艺术世界丛书》、《波普尔文集》、《艺术史名著译丛》、《贡布里希文集》。
     四川美术学院“艺术批评与艺术史讲座”系列
     演讲嘉宾:范景中
     中国美术学院教授、博士生导师
     演讲主题:美术史在人文学科中的地位
     演讲时间:晚7-9点
     演讲地点:中国重庆,四川美术学院虎溪校区,综合楼A幢小剧场
     讲座内容:
     美术史是专业的学术和普及的教化的结合,博物馆的活动和大学的教学的结合,鉴赏家的实践和美术史家的探索的结合;它不仅体现知识的整体性,而且也体现人性的整体性。
     一、美术史到底有什么用?
     美术史到底有什么用?这是我刚进入美术史领域时经常自问的一个问题。后来我介绍《艺术的故事》,觉得好像有点儿用了盈丰娱乐,它可以向大众介绍点美术的经典作品。随着时间的推移,自己才觉得这种想法太简单了。美术史有更重要的任务,对于瓦萨里来说,他可能要分辨出什么是杰作,什么是平庸之作;对于潘诺夫斯基来讲,可能要寻求一个时代的精神;对于贡布里希来讲,可能要回答为什么美术有一部历史?每个美术史家都有他们要回答的一些重大问题。对于美术史研究来讲,仅仅介绍一件艺术品给大众,这只是一个最简单最基本的工作,而它还有别的重要任务。
     艺术品是文明的载体,是它让我们的文明焕往辉来。唤醒死去的东西,让灰尘掩盖下的艺术重放光明,这对于我们现实生活可能没有什么用处,但没有这项工作,我们可能就生活在荒漠之中,或生活在混凝土的包围之中。
     二、如何研究美术史?
     艺术史尽管是在对已逝艺术家的工作及其作品进行论述,但研究方法却涉及包括传统历史研究在内的所有学科;它尽管面对的是历史上的诸多作品,但最终的目的却并不只是为传统历史文献提供某种佐证。艺术史与其说是对古代与现代的艺术作品进行研究盈丰娱乐国际,不如说是从物质性的、可视的材料出发,对一个时代的精神世界进行探讨。
     思想并不只是以文字的形式保存下来,还以艺术的方式至今存留在人们的视觉经验与生活方式中。对图像及其背后思想的释读,对艺术形式定位并解读,不仅体现了艺术史学者们的研究能力,也是所有人文学科学者都应掌握的基本方法。
     三、美术史与人文学科
     “美术史是人文学科”出自潘诺夫斯基的一篇论文题目,我把它当作目标,在八十年代提出。我当时强调的是人文学科之间的贯通,因为我想让美术史的经典著作在文史哲领域都产生影响。美术史应在中国成为一门人文学科,逐渐地在年轻一代手里真正地变成学术,成为可以给人文学科带来光荣的学科。